吳念真:「我不喜歡猜謎語」

我不喜歡猜謎語

    xyz 我不喜歡猜謎語，我也不喜歡讓別人猜謎語。我喜歡間接的心情交換。

  有人問我，為什麼在拍完廣告和電影之後，會想到劇場導戲，我的回答是：我喜歡劇場裡面，台上和台下的心情也許間接交換的感覺。二年之後，重新再推出《人間條件》，我的謎底一樣沒變。

很多人，喜歡在創作裡面談一些很大的問題，就連學校老師時常出作文題目也都很大，比方：伶丁、人生、愛情、未來…等等，這些題目所要談的內容都很錯綜複雜。現在，我自己年紀越來越大，我反而發現很多年紀大的創作者，寫出來的東西卻是越來越簡單明瞭。

我是一個艱深的人，不覺得自己是知識分子。在我的眼中，全台灣知識分子加起來，或許隻需五人，或許我還高估了!我出生避世在九份，那裡的人全凡是礦工，書讀的不多也不會寫字，生存困苦，全數讀書人都喬遷外地。小時候，有個李日東教員，他是作教育的人，他義務幫眾人寫信、看信甚至是唸報紙，貢獻出他的所學。在我心目中，這樣子的人材是知識分子。

記得十幾年前編寫了一齣老兵的故事，搬上電影舞台，有一位很少聯絡的友人，寫了一封信給我，告訴我他爸是一位老兵，二三十年沒看過電影，因為這部戲，使他爸再度走進戲院，來信謝謝我，也讓我抓回得到的友人。此外一部電影《多桑》，也吸引了許多老一輩的人走進戲院，讓自己一起分享心中共有的台灣記憶。

我的創作來源便是生存，xyz每週固定與三五好友聊天聚會，聊的是生存，分享的也是生存，全數的創作故事凡是與友人聊天來的，這凡是他們的故事，隻是被我拿來利用。我的創作很簡單，用週遭友人的故事，不特別想要呈現什麼，而是天然呈現，讓全數的人都看的懂。并且，我覺得越真實越緊要。

不克不及在上演當中喊卡的舞台劇，須要經過不斷排練才具上場。在排練過程中全數演員都會不按牌理出牌，你來我往，擦出許多紛歧樣的火花。舞台上最後所呈現的全數片斷，甚至有或許是演員們自創出來的。然則，舞台劇的魅力也就在於此，你永遠不知道你的下一步，會不會因為別人的跳離而得有所變動—舞台劇，便是那麼的「真實」。

   我曾在療養院服務過三年，曾經在電影公司幹過很長一段時間的工作。我生存過得平淡但出色，讓我有足夠的創作源頭。問我會不會有遺憾，我隻能說：人不成能沒有遺憾留在人間，但要把遺憾減到起碼。

所以，千萬記住不要猜謎。想做就做，想說就說。