「瞭解、溝通」的吳念真

瞭解、溝通

  「人間條件」系列的舞台劇對我來說徹底是人生規劃中的意外。



這樣說好了，我始終不覺得「劇場」是一種專屬於「菁英」的藝文活動模式。我始終記得四、五歲的時候，祖父背著我翻山越嶺到九份昇平戲院看「新劇」的經驗。五十年前的舞台上出現的火災絕技場面，以及歸途大雨，祖孫兩人躲在應公祠躲雨，看著雙層的彩虹在天邊淡入的瑰麗氣象。

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  我始終覺得，是一些太自覺為「菁英」的創作者用很「菁英」的作品把多數的觀眾給隔絕在劇場之外。



  說我艱深也好，我還是頑固地認為，唯有把新的觀眾給拉回劇場，是活絡劇場的第一要務。因為有足夠的觀眾，劇場使命者才有足夠的資源、熱情去從求助元的創作。



「人間條件」第一部便是在這樣的激情下做出來的，成就還不算壞。觀眾很熱，演員也很開心，大約了。










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當然，若是是「艱深劇」就沒有創作意圖的話，那也太矯情了。這幾年來，我不絕盼望在自身參與的局部相關使射中試圖重現台灣某些已被淡忘的傳統性格以及這個國度裡的人們不凡的激情表達動作。無論廣告、電視節目、電視劇等多幾許少都有自身的這種不自覺的意圖在。



  舞台劇當然也是。人間條件一我想說得是「瞭解、溝通與謝恩」，人間條件二我想說得是「瞭解、溝通、情誼與責任」，人間條件三我想說是「瞭解、溝通與情誼」。













也許你會問我，哪來那麼多瞭解與溝通啊？



或許，這有事我自身的問題了。因為我老覺得，當傳播東西愈多元、愈恣意的現在，其實，人與人之間反而愈冷峭愈隔閡。我盼望有個處所能讓一堆彼此或許無關的人擴散在一起，看著舞台上某些局部與自身其實相當類似的經驗，一起歡笑一起流淚。若是一場之中有幾個人大約在走出劇場之後，把心打開一點點，那我覺得全部就值得了。